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28 avril 2009

Commentaires

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Ghislaine

Chef-d'oeuvre absolu, je ne saurais le dire. Mais un tel andante, de toute beauté c'est incontestable, et que je dirais "en suspens", ne peut qu'interpeler. Il a toujours été source pour moi de nombreux questionnements... auxquels je ne suis toujours pas parvenue à répondre ;-)
Merci Philippe pour vos lignes sur ce concerto de Beethoven et, surtout, son andante si troublant. Et je suis convaincue que, troublant, il le restera encore longtemps.
Amicalement.

Philippe Delaide

Chère Ghislaine. Je me suis peut-être un peu emporté en parlant de "chef d'oeuvre absolu" (un peu too much je l'avoue !...). Tout de même, si je devais ne retenir que trois morceaux de musique (exercice certes un peu bateau), je l'intégrerais pour sûr. Bien amicalement.

Account Deleted

Cher Philippe,

Je suis surtout convoquée au travers de ce que vous présentez ici par l'image sensée de Richter quant à la dénommination "grecque" qu'il attribue à l'andante de ce superbe concerto, que j'entends, également, depuis ma sensibilité (donc prisme strictement subjectif), chef d'oeuvre.
La conversation avec Hades précédant l'ouverture des portes sur "l'infernal", ce que l'on affronte, à quoi l'on se confronte tout en y grandissant l'être en l'occurrence précise de la quête d'Orphée, un Enfer réhabilité dans son sens antique, qui ne serait pas simplement teinté de sombre, mais aussi appelant la lumière, me paraît hautement judicieux. Une véritable ouverture dialectique sur l'appréhension de ce morceau.
Enfin, l'extrait que vous en proposez est très engageant et suscite l'envie d'écouter cette version en son intégralité.

Sur ces quelques mots anodins et passagers, je cesse d'occuper votre espace, et vous salue bien cordialement.

Philippe D

Chère Ariana. Tout comme vous, la vision que j'ai de l'"enfer" à l'antique n'est pas signe de ténèbres mais de lumière. C'est exactement ce que traduit ce troublant andante d'une ambigüité extrême. Bien amicalement. Philippe

Jean-Christophe

Bonjour cher Philippe,
J'aime énormément ce morceau, et plus je l'écoute, plus je me dis qu'il doit être fabuleusement difficile pour les interprètes de le faire "tenir debout".
Je ne sais que penser de ce que dit Richter, dans la mesure où j'ai toujours une tendance naturelle à me méfier des grands concepts parfois artificiellement plaqués sur des œuvres qui n'en demandent pas tant. Je ne combats pas, bien évidemment, l'idée qu'une certaine métaphysique puisse sous-tendre la musique, mais les erreurs de perspective sont tellement fréquentes lorsqu'on essaie de l'y trouver que je demeure assez circonspect.
A mes oreilles, il y a, dans ce mouvement, un caractère très libre qui le rapproche de l'esprit des fantaisies d'un CPE Bach doublé d'un caractère de récitatif qui fait songer à l'opéra, genre dont Beethoven a toujours eu du mal à accepter qu'il n'y réussissait pas. Faut-il voir en voir ici une résurgence ? Mystère.
Belle vision classique d'Abaddo et Pollini, un peu statique, à mon sens, pour un mouvement marqué "Andante" et "con moto" qui mériterait sans doute une pulsation un peu plus rapide. Concernant l'interprétation de ce morceau, je n'ai, de toutes façons, toujours pas trouvé mon bonheur (je guette Brautigam, qui est en train d'enregistrer une intégrale chez BIS...)
Bien amicalement à vous.

Ghislaine

Foin de "too much", Philippe ;-) Je conçois parfaitement qu'en fonction de sa propre sensibilité et de la perception qu'on en a l'on puisse qualifier cet andante de chef-d'oeuvre ;-)
Bien amicalement.

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